延迟了一年，影戏《回廊亭》终于要在本月天下公映了。

虽然不是春节、暑期这样的大档期，但这个三月有近30部新片上映，其中不乏《雷霆沙赞！众神之怒》《龙与地下城：侠盗荣耀》《铃芽之旅》等入口片，白客/张颂文主演的《不止不休》、刘烨/胡军再度相助的《望道》、大鹏导演的《保你平安》以及港片《断网》等黑马品相的内容，战况猛烈可见一斑。

在这样的环境下，《回廊亭》尴尬了起来。主演任素汐在同期尚有另一部影戏《荒原》上映，而去年剧版《回廊亭》口碑大跳水之后，不少人对于影版的信心也随着下降了。从《嫌疑人X的献身》《解忧杂货店》《十日游戏》到现在的《回廊亭》，东野圭吾的金字招牌似乎没能在中国的影视市场打开事态。

一边是被神话的笔力，另一边却是难以对味的残酷现实。这么多年已往了，东野圭吾的IP还能施出邪术吗？谜底生怕要让人失望了。

01 “尬吾”之困

五六年前，海内影视行业泡沫四起、泥沙俱下，IP被奉为金手指，和明星卡司一起组成了流量攒局的灵魂焦点。但海内本土大IP已被抬至天价，就连《大唐明月》的影视版权都卖了1300万。这才使得影视公司们把视线转移到像东野圭吾这样既有内容品质又有观众基础口碑且不算太贵的日本IP上。

光线传媒用不到100万的价钱拿下《嫌疑人X的献身》的影戏改编权，龙韵时空购置《白金数据》的网剧和影戏两项改编权的价钱也仅为300万左右。在2017年“云莱坞·版权生意周”上，东野圭吾影视版权专场热火朝天，包罗《回廊亭》《布鲁斯特的心脏》《没有凶手的杀人夜》等版权被集中"展销"。据云莱坞版权商务总监林红英那时透露，《恶意》以万万价钱举行洽谈，东野圭吾其他作品的版权价钱并不高，一样平常影视全版权都在200万左右。

但东野圭吾并没有为中国影视公司们带来“性价比”——苏有朋执导的《嫌疑人X的献身》票房4亿，有王俊凯、迪丽热巴加持的《解忧杂货店》票房只有2.23亿，豆瓣评分只有5.0，而《回廊亭》剧版在豆瓣开出了4.4分的低分，只有《十日游戏》相对不错，不外也没能引爆出圈。

归纳“尬吾”改编之困，以下几点是绕不开的难题：

*，中日生涯习惯、修建气概等细节差异导致一些能推动案件生长的要害细节难以睁开。

好比《回廊亭》中的“回廊亭”是一座特殊的日式修建，在原著中，山中旅馆回廊亭是由居、路、叶、荷以及本馆五栋离开的修建围绕一个水池而建，相互之间有回廊相连，其特殊的设计让视野盲区成为增添案件难度的要害。这在中式修建中较为少见。

再好比《嫌疑人x的献身》，日本社会的邻人关系和当前中国多数会中的邻人关系是不太一样的，由此主角作为邻人若何相识发生交集、递进情绪，也就会受到一定的影响。

第二，日式文学的阴晦很难获得完整的出现。“全员恶人”的基础设定、人伦逆境的极端叙事……这些带有日式气概的气质在改编历程中会异常磨练制作团队。

《十日游戏》导演臧溪川曾坦言：“我们改编的时刻，必须要有价值观的表达和选择…还要为人物提供合理的情绪念头，最终要走向善恶的选择和救赎的探讨。”

而《回廊亭》也不得不面临若何塑造主角以弱化偏执的问题——原著中女主角复仇的泉源是其对于男主角偏执痴狂的爱，但这种偏执得有些扭曲的爱恰恰也是海内主流叙事旋律所不提倡的。

剧版《回廊亭》在这点上失分过多，改成了甜宠偶像。而影版《回廊亭》似乎走向了另一个极端，直接酿成了任素汐、刘敏涛双女主，海报特意放大了「她们」，定档喊出了“实力女演员集结为爱复仇”，整体宣发走向「女人」，甚至给人感受还不如更名叫《why women kill》（致命女人），这生怕也是一部险棋。

第三，社会价值观的底层逻辑不尽相同，从而导致价值观地基之上的整个故事修建摇摇欲坠。

“我并不想只着重于阴谋，而是希望这本书能展现社会现实。”这是东野圭吾的原话，但日本的社会现实和中国并纷歧样。像《彷徨之刃》中的未成年人犯罪的情节以及对于执法条文的批判，都是改编之困。究竟，若是矛盾冲突的原点无法确立，那所谓的改编也很难站住脚了。

第四，受众结构显著差异。现在海内无论是票房照样长视频内容，三四线都会都是不容忽视的“基本盘”。在刚刚已往的春节档，除夕至正月初六（1月21日至1月27日）影戏总票房为67.58亿元，而其中三四线都会票房占比延续升高，首次跨越一半。

但显然，太过烧脑的严肃推理尚未在三四线都会中渗透。

以是整体看下来，东野圭吾的IP并没有想象中那么“美妙”，想要拍好东野圭吾也不是一件容易的事。

除了已经上线上映的这几部作品，多部“东野圭吾”还在酝酿：优酷拿下了《隐秘》的改编权；爱奇艺《彷徨之刃》已经正式杀青；贾樟柯的暖流文化拿下了《悖论13》；曾挖掘了包罗严歌苓、天下霸唱等一批潜力作家的新华先锋曾在2017年宣布将拍摄《十一字杀人》；龙韵时空买下《白金数据》的网剧及影戏改编权；游族影业则买下短篇小说集《那时的某人》；而影戏版《白夜行》也一度泛起在光线2020年度讲述中，标注为“前期谋划”状态……

在影视行业整体降本增效的大靠山下，奔着东野圭吾的名头拿下的诸多改编权或许都需要重新评估了。

02 过誉的作家IP宇宙

这也就引出了一个新的话题，围绕高产作家所形成的作家IP宇宙是否有延续打造的价值？

例如刘慈欣，《落难地球》影戏和《三体》剧版一定水平上奠基了刘慈欣影视化的优越开局，而之后，已经排上影视化日程的尚有刘慈欣的《球状闪电》《全频带壅闭滋扰》《超新星纪元》《微纪元》等。

再好比马伯庸，《三国隐秘之潜龙在渊》、《四海鲸骑》、《骨董局中局》系列、《长安十二时候》、《风起洛阳》、《风起陇西》、《显微镜下的大明》等已播内容均收获了不错的口碑。

行业也看到了这一趋势时机。此前阅文的“三驾马车”思绪也是想解决从作家内容到影视开发的协同问题；而优酷直接打出了“紫金陈宇宙”，宣布将和紫金陈杀青*相助，将在5年内打造3个系列共10部作品；腾讯视频则是和《司藤》的作家尾鱼携手《四月间事》《西出玉门》《三线循环》《龙骨焚箱》《枭起青壤》五部作品，其中《西出玉门》《三线循环》《龙骨焚箱》共享一个重大天下观。

与头部作家绑定对于平台来说相当于吃了一颗故事质量的放心丸，但无论是刘慈欣、马伯庸，照样东野圭吾，作家自己形成IP宇宙的可能性并不大。中国市场现在没有，未来也很难有一个像迪士尼那样能从内容源头到制作再到播出渠道都能全方位系统计划的角色。虽然长视频平台最可能饰演这个角色，但从时间和内容的积淀上还远远不够。

现状是，作家自己的内容数目虽多，但内容与内容直接的关联性不强。只管《三体》中丁仪这一角色在《微观终点》《朝闻道》《球状闪电》等多部刘慈欣小说中均有登场，但这仍然是弱关联，而且观众们对于其他几部作品的认知还处于异常早期的阶段。但你看漫威作品的叙事架构和天下观之间是四处关联的。

另外，许多有宇宙品相的系列作品版权散落在多个开发方手中，作品气概较难统一。对照著名的“版权散落惨案”是《鬼吹灯》，“盗墓宇宙”希望今后破灭。这也是行业常见征象，作家并没有和特定的开发方绑定，话语权也基本止步于剧本环节。马伯庸的《天启异闻录》《两京十五日》都在爱奇艺，而《长安的荔枝》《大明书商》则在腾讯视频，这就很难形成作家宇宙的协同效应。

固然这也是能够明晰的人之常情，作为作家，*要务一定是扩大作品的影响力或者获取经济利益的*化，统一作品多次改编在外洋已经是很常见的操作。因此我们大可不必寄希望于以某一位作家为焦点缔造内容宇宙。更可行的偏向或许是像DC或漫威一样，以公司为焦点，突破个体智慧与精神的局限。

就海内市场的现真相形来看，“东野圭吾宇宙”生怕难以确立，“刘慈欣宇宙”“马伯庸宇宙”也尚缺火候，改能手中已有的单品才是当务之急。